□刘可欣。隐入

　　假如你关于电影中各种程式化的尘烟起承转合感到厌恶，那你可以去看看正在上映的不追影片《隐入尘烟》 。

　　《隐入尘烟》是逐富质朴青年导演李睿珺的第六部长片 ，现在正在影院上映。贵的更动尽管排片不多，隐入可是尘烟口碑不错，这是不追2022年开年以来，仅有一部豆瓣评分超越8分的逐富质朴院线电影，而且还在继续走高 。贵的更动该片于2022年入围第72届柏林世界电影节主比赛单元 ，隐入也是尘烟仅有一部入围的华语电影。

　　两个被社会“扔掉”的不追人相遇 ，通过日复一日勤劳劳动，逐富质朴得到来自土地的贵的更动回馈 。他们分明只是在寻求最低极限的生计，却在这个过程中发现了爱与光——导演李睿珺用133分钟，叙述了这样一个故事 。

　　留下病根、随时会小便失禁的曹贵英 ，迟钝厚道、遭到厌弃的马有铁
，面临这两个所谓的“边际”小众人群代表，导演没有以两人的弱势来引发观众的怜惜和怜惜，而是将两人的命运放在土地之上 ，以别人的厌弃和不理解，来烘托两颗魂灵相互取暖的宝贵；以两人“委曲求全”的朴素和忍受 ，来反抗这“被抛入”人间遇到的磨难，然后激起观众“崇高”的观影体会。这也是影片带给观众感动的原因之一。

　　“被风刮来刮去，麦子能说个啥？被飞过的麻雀啄食，麦子能说个啥？被自家驴啃了，麦子能说个啥 ？被夏天的镰刀割去 ，麦子能说个啥？”影片用许多翰墨体现这种被“抛入”人间，被逼接受困难，却仍旧坚持憨厚仁慈的质量。马有铁便是我国许多农人的缩影。作为乡村体裁的电影，《隐入尘烟》并没有着力于群像描绘或许庞大叙事，而是挑选体现乡村夫妻的日子，反而愈加成功 。导演在采访中说，我国的农人们，从不是一个数字 ，他们都是独自的个别。他体现的
，也是这些个别的故事。

　　信任看过影片的观众
，都会对其间的细节形象深入 ：在纸箱中照着灯孵小鸡；用木头模型做泥砖，一泥一砖全赖双手；用五颗麦粒在手上印出一朵花，这样就不会走丢了……这些细节，悉数来自导演李睿珺的日子阅历。

　　李睿珺生善于甘肃高台县，他所执导的影片《老驴头》《告知他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的当地》以及《隐入尘烟》，叙述的都是这片土地上的故事 。在创造中，这一片土地是李睿珺取之不尽的创造源泉。他也以自己所能，用镜头体现这片土地以及土地与人的联系。一切规划精巧的镜头语言和故意崎岖的故事情节，在土地面前 ，都显得无关宏旨了
。

　　整部电影基调质朴 ，只要两处稍显精巧。一是海清在扮演中的细节处理，二是影片最初的几个镜头。这部电影只是启用了一名工作艺人，便是扮演农妇曹贵英的海清，其他艺人都是实打实的素人，例如在影片中挑大梁 、扮演马有铁的武仁林 。作为工作艺人的海清 ，在片中多少存在一些扮演的痕迹 。为了扮演好这个人物，海清提前到花墙子村 ，也便是电影拍照地 ，前后花了十个月时刻跟着乡民们一同，做农活 、喂牲口。可是，让一个农人来扮演农人，和让一个艺人来扮演农人仍是有差异的 。如安在恰当的时分用表情作出反应，手在什么时分该哆嗦 ，海清扮演中的“巧”，也是她作为工作艺人的本质。

　　第二处，便是最初的台词规划 。影片最初要把一切的布景告知完结
，以至于每个人说的每句话 ，都通过精巧的规划：曹贵英落下病根 ，马有铁在三哥家里干了几十年的活 ，尽管马有铁的三哥两家人都视他们为负担
、急迫期望他们能组成新的家庭脱离……导演想要传递的信息量过多，也就导致了影片最初节奏稍嫌缓慢 ，假如整个影片的节奏可以愈加流通，想必观影体会会更好。

　　但瑕不掩瑜，《隐入尘烟》确实是2022年稀少难得的佳片。正如导演李睿珺所说 ，期望喜爱这类影片的观众可以走进电影院，支撑这部影片 。究竟，观众的挑选才是市场导向 ，而咱们的挑选 ，又决议着咱们能看到什么。